佐藤浩市関連グッズ特集

プッチーニ 歌劇《ラ・ボエーム》

英国ロイヤル・オペラ グノー:歌劇《ロメオとジュリエット》全曲

ヴェルディ:歌劇《椿姫》

マスカーニ:歌劇《カヴァレリア・ルスティカーナ》

プッチーニ 歌劇《マノン・レスコー》全曲

???アンジェロッティが息せき切って教会に逃げ込む冒頭シーンから、一気に「トスカ」の世界へと、観る者を引きずり込んでくれる。このオープニングをはじめ、「トスカ」でつい見落とされがちだったさまざまなディテールについて、思わぬ発見をさせてくれる、素晴らしいオペラ映画である。
???演技の中の歌はすべて口パクだが、違和感はゼロ。それよりも、カメラワークの工夫による視点の変化、歌唱から解放された歌手たちの迫真の演技など、映画による視覚的なメリットは計り知れない。
???しかし視覚的な要素以上に、この映画には音に特徴がある。たとえば足音、カギのチャリーンという音、服のすれる音、ペンをカリカリと滑らせる音、あるいは風の音までが、過剰なくらいリアルに再現されているのだ。ささいな音のすべてに説得力があり、ドラマを緊迫感あふれるものにしている。もちろん5．1chサラウンドサウンドの効果は抜群。
???観てのお楽しみを失うといけないので、具体的には言えないが、第3幕の冒頭など、聖アンジェロ城の情景、空気感が、これほどふくらみを持ったイメージを伴って表現されたことは、実際の劇場ではおそらくなかったのではないだろうか？
???演奏も非の打ちどころがない。まず絶賛すべきはアラーニャのカヴァラドッシで、彼の持ち味である柔らかくち密で優しい歌は、最高の説得力をもってドラマの核心をえぐっている。惚れ惚れするほど官能的なゲオルギューも気の強く信心深い歌姫になりきっており、第2幕のスカルピア殺害のシーンなど、メッゾもいけるのでは？と思うほど低音にもアクの強い響きを聴かせる。ライモンディのスカルピアも、欲情をたぎらせた卑劣な権力者そのものだ。
???随所にモノトーンで挿入されるセッション録音の演奏風景も効果的。特に、パッパーノの燃えるように情熱的な指揮ぶりがいい。コヴェントガーデンのオーケストラもそれに応え、たっぷりとした呼吸をもって歌に満ちた演奏をしている。初めてプッチーニの名作「トスカ」に出会う人はもちろんのこと、カラスの「トスカ」、グレギーナの「トスカ」に感激した人にとっても、この「トスカ」はまったく異なる感銘を与えてくれることは間違いない。（林田直樹）

現役版でこれ以上のトスカは望めない。　　（2007-05-12）
トスカは最も好きなオペラのひとつ。いろんなバージョンで聴いたが、やはり、マリア・カラスのトスカが一番好きだ。だから、何を聴いても比較してしまうが、現役のオペラ歌手ものでは、このトスカは最も優れたものの一つと確信する。トスカの場合、３人のキャスティングが重要だ（当たり前だが）トスカ、カバラドッシという主役も重要だが、このオペラをよりドラマチックなものにするには、悪役スカルピアの存在が大きい。この役の歌手が軽いと盛り上がらない。アラーニャ、ゲオルギュもいいのだが、圧巻なのはスカルピア役のルジェロ・ライモンディだ。以前はバスとしては声がソフトでこういう役柄には向かない、というか凄みが感じられなかったが、このトスカのライモンディは素晴らしい。迫力満点。そんな理由で現役版トスカとしてはこのバージョンをよく聴いている。私は映画版より舞台版の方が好きだが、その点を割り引いてもこのトスカはいいと思う。

舞台版には勝てません　　（2006-03-02）
　実際にイタリアに行って、アバドだったかの生舞台を堪能している私にとっては、イマイチですね。特に１幕最後のスカルピアが大聖堂内のテデウムをバックに歌う『行け、トスカよ』に出てくるべき聖歌隊の行列がないのが第１に残念なところ。あれは神に進行を誓う信者の前での、堂々たる神への冒涜のひとつなんですが、それを白黒の合唱ステージで代用している。
　そして第２の神の冒涜であるべき、トスカがスカルピアを殺害して逃亡するシーンも、実際にステージを見ている自分にとっては物足りない。大概のステージでは、ここでトスカが燭台か十字架をスカルピアの前において立ち去るんですが、この映像ではそれがない。
　この歌劇のテーマは『神への冒涜』なんですが、それがどのシーンをとっても感じられないんですよね。それで星マイナス２なんです。
　でも、歌唱力はすばらしいですね。ほかに私がコメントを書いているＤＶＤの『トスカ』の評価も参考にしてほしいと思います。

アンジェラ様の降臨だ！　　（2003-08-23）
物凄く面白いオペラ映画。凄くうるさいことを言うと、ゲオルギューはトスカの声ではない。なので、いちばん有名なアリア『歌に生き愛に生き』は、確かに他のトスカ歌手と比べると多少は遜色があるかもしれない。なぜならば、一つの大きな見せ場であるはずのこのアリアが、全体を通じると大して目立っていないからだ（だからと言って、ヘタというわけでは全然ないので念のため）。でも、声が合っていないからと言って、それがなんだというのだ。見ていると『これが正しい』トスカだ』という気持ちにさせられる。それほどゲオルギューは素晴らしい。無論、アラーニャも素晴らしい、ライモンディも素晴らしい。もちろんセットも。映画として完璧な出来だと思う。オペラ、と聞くだけで腰が引ける方にも、是非お勧めしたい作品。役者が揃うと、オペラはここまで楽しくなれるのだ。ゲオルギュー＆アラーニャの次回作が本当に待たれる。

夢の時間。　　（2003-07-26）
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主役三人の美声と名演技を堪能　　（2003-05-27）
美男美女の夫婦スターとしてすっかり乗りに乗っている感じのアラーニャとゲオルギューのカップルが、この映画仕立ての『トスカ』でも、息の合った迫真の演技を見せてくれます。まずアラーニャの、あまり華やか過ぎない力強い声は、このオペラのような悲劇的・英雄的性格の役柄にぴったりです。彼の爽やかな演技と美声は、いつもながら同じ男性の目から見ても思わずうっとりしてしまいます。またゲオルギューは、失礼ながらスタイルは抜群だがお顔は結構怖い点や、高音よりもむしろ低音域の迫力ある歌唱により魅力があることなどから、トスカはまさにぴったりのはまり役だといえるでしょう。それに加えて、ライモンディ演ずるスカルピアの、実にいやらしく恐ろしいこと！（決してけなしている訳ではありませんよ）まさに適材適所というべき配役です。また、特に第二幕での黒と赤を基調とした画面造りは、他の演出にもよくみられるオーソドックスな配色ではありますが、やはりこのオペラの雰囲気をよく表していて効果的です。ストーリーの合間に、ところどころスタジオでの録音風景を挿入するという手法は、あまり効果的とは言えませんが、なかなか興味深い趣向です。全曲が終わったあと、メンバーのひとりが、『カバレリア・ルスティカーナ』の中の有名な合唱曲“a casa a casa amici(さあみんな家に帰ろう)”の旋律をつぶやいている風景なども、ちょっとしたご愛嬌です。ただ、ときおり歌にかぶせて原作にない台詞を語らせてしまう部分があるのは、あくまでオペラ作品としてこのディスクを楽しみたい者にとってはあまり歓迎できません。